Военная судьба Антони Суханека

Биография моего прадеда могла бы послужить основой для нескольких киносценариев. Тем более, что фигура Антония Суханека также является частью народного эпоса: без его участия поляки сегодня могли бы любоваться «Грюнвальдской битвой» Яна Матейко только с репродукций.

 Судьба Антония Суханека во время войны

Копия рисунка» Sursum Corda «, исследование, сделанное на основе изображения одного из замученных узников Павиака

Родившийся 27 апреля 1901 года в Новом Сонче, Антони был сыном Зофии из семьи Каминских и Хенрика Суханека. Отец художника родился в Будапеште. Он был инженером-железнодорожником по образованию, страстным альпинистом и общественным деятелем, вице-президентом гимнастического общества «Сокол» в Новом Сонче. В тот момент, когда Польша вернулась на карты Европы, когда в крупных городских центрах бывшей Польской Республики формировались основы польской власти, Хенрик Суханек с октября 1918 года в Новом Сонче был активным членом повята, прежде всего в качестве заместителя Владислава Барбацкого, председателя Временной ликвидационной комиссии уезда. Когда высшая организация — Польская ликвидационная комиссия в Кракове — назначила уполномоченного в Новосондецкий повят, в группе ТПКЛ были объявлены новые выборы. С 14 ноября 1918 года его президентом стал инженер Суханек. Именно он фактически начал принимать административную власть из рук австрийского разделителя. Не забывал он и о своей профессии. Он был проектировщиком железной дороги, необходимой для соединения путей в австро-венгерском и немецком разделах с российской «ширококолейной» железной дорогой, которая тогда использовалась Польскими государственными железными дорогами.

Под пристальным взглядом мастеров

В 1917 году Антони Суханек начал обучение в Академии изящных искусств в Кракове у Юзефа Мехоффера, а затем у Теодора Аксентовича. Он прервал учебу, чтобы пойти в армию — он участвовал в польско-большевистской войне. Женившись в 1923 году, он переехал в Быдгощ и начал работать в местных типографиях. Затем он должен был принять Леона Вычулковского и под его руководством улучшить свои художественные навыки. Летом он воспользовался случаем и отправился в отпуск в окрестности сегодняшней Гдыни, особенно в Орлово. Здесь начинается первый этап жизни художника, непосредственно связанный с периодом создания морского порта и военного порта в Гдыне, которому он посвятил несколько работ, документирующих верфи. В 1929 году состоялась его первая персональная выставка в Ястарне, где он представил около десятка картин, посвященных морской тематике.

Немецкое вторжение в Польшу в сентябре 1939 года и по сей день является поворотным моментом для польских искусствоведов в отношении разграбления произведений искусства из польских коллекций.

В 1930 году он переехал в Варшаву со своей второй женой Стефанией Олмой. Он был одним из художников, регулярно участвовавших в тематических выставках в здании Zachęta в Варшаве. В 1933 году он стал членом правления и главой графической секции Ассоциации польских художников и дизайнеров (ZPAP). Он провел много отпусков на побережье, результатом чего стала серия работ, посвященных судоверфи в Гдыне, построенной в 1930-х годах (потом эти работы появились в календарной серии и использовались для восстановления разрушенного порта Гдыня после Второй мировой войны). Он неоднократно награждался Ассоциацией польских моряков за свои работы, он также был членом жюри на конкурсе в Захенте в 1936 г. Его наиболее отмеченной картиной была «Панорама Гдыни», за которую он получил первую и вторую премии.

Баталия для Матейко

Нападение Германии на Польшу в сентябре 1939 года и по сей день является поворотным моментом для польских историков искусства в отношении разграбления произведений искусства из польских коллекций. Будущего оккупанта также интересовали объекты, несущие особое патриотическое содержание и поддерживающие романтический дух польского народа. «Грюнвальдская битва» Яна Матейко, безусловно, одно из таких произведений.

В годы, предшествовавшие войне, Антони Суханек был хозяином выставок в галерее Zachęta в Варшаве. Перед войной там была выставлена ​​работа, напоминающая о Грюнвальдской победе. Художник-живописец отвечал за подготовку и эвакуацию наиболее ценных коллекций Zachęta. 28 августа он созвал специальное собрание с участием Станислава Бжезинского, вице-президента Zachęta, на котором представил сценарий сохранения наиболее ценных коллекций. В ходе встречи ему пришлось столкнуться с обвинениями в том, что он был «пораженцем» перед лицом надвигающегося конфликта. В конечном итоге было решено эвакуировать объекты, в частности «Грюнвальдскую битву». Логистическая проблема заключалась в размере объекта. В интервью для послевоенного «Вечера побережья» Антони Суханек вспоминает: «Внезапно возникла техническая проблема — как упаковать такое большое полотно? Нужен был подходящий сундук. Мелочь! Он должен был стоить 500 злотых, а в кассе Zachęta — пустота. Каникула — взносы членов общества [Захента — изд. авт.] должны были быть собраны после праздников. Министерство культуры отказало в финансовой помощи. Итак, есть коллекция, оставленная самыми богатыми членами и сторонниками Zachęta. За два дня удалось собрать соответствующую сумму. Уже в первый день войны, когда немецкая авиация разрушила центр Варшавы, началась операция по удалению картины. Чтобы безопасно свернуть его, понадобилось несколько десятков человек. Хотя все присутствующие сотрудники Zachęta вышли вперед, пришлось привлечь случайных прохожих (…), картина была сдана вместе с документами на склад на первом этаже, подготовленная для дальнейшего путешествия. Где? Никто не знал. Чтобы сделать вас безопасным местом (…). Грюнвальд оставил Захенту под опекой Станислава Эйсмонда. За Кербедским мостом я, как хозяин Захенты, уступил картину Эйсмонду (…)».

Во время оккупации Суханек и Бжезинский должны были встретиться со Станиславом Микуличем-Радецким, директором офиса общества «Захента». Последний отправился в Люблин, чтобы осмотреть нынешнее состояние спрятанного шедевра. «Грюнвальдская битва» на первом этапе скрывалась в тогдашнем Люблинском музее, сегодня это филиал Национального музея в Люблине при местном замке. Немцы, поняв в первые дни оккупации, что никакой «Грюнвальдской битвы» в Захенте не было, запустили весь полицейский аппарат и присудили награду в 2 миллиона марок за раскрытие места, где была спрятана работа. Именно тогда Суханек, Бжезинский и Микулич-Радецкий решили перенести объект. Картина Матейко попала в здание Городских запасов в Люблине возле местной электростанции — она ​​была спрятана под бетонным сводом. Он дожил до освобождения города Красной Армией и обнаружения тайника 17 октября 1944 года. Не было бы эпопеи Станислава Эйсмонда и Владислава Войды в сентябре 1939 года, если бы не инициатива и действия Антони Суханек.

Это был не единственный случай, когда художник спасал работы Матейко. Во время оккупации Антоний Суханек вместе с дворниками, работавшими в здании Zachęta, спрятал «Конституцию от 3 мая 1791 года» в вентиляционной шахте. Резиденция Общества изящных искусств, к счастью, пережила потрясения войны, несмотря на серьезные повреждения. Его готовили к сожжению после Варшавского восстания, о чем должны были свидетельствовать следы обливания здания бензином. Картина была найдена во время реставрационных работ в доме Zachęta в 1960-х годах.

Квадрат Trzech Krzyży

Во время оккупации Антони Суханек присоединился к подпольной деятельности. Он был не одинок в этом. Его сын, также Антони, был членом отряда OSA-30, известного как «Оса-Коса», действующего под кодовым названием «Анджейек». ОСА-30 была командной единицей командующего ЗВЗ, затем Армии Крайовой, предназначенной для проведения специальных операций. В первую очередь она приводила в исполнение приговоры осведомителям гестапо и самим немцам. «Оса-Коса» широко известна самой зрелищной акцией, помимо нападения на Франца Кучера, осуществленной польским подпольем на улицах оккупированной Варшавы — акцией «Гурал». Это было нападение на колонну, везшую деньги в Банк-эмитент по ул. Белянской, в результате чего были украдены средства на сумму, превышающую 100 миллионов довоенных злотых. Они были выделены для финансирования дальнейших операций Армии Крайовой.

Предательство осведомителя в отделении стало причиной не менее известных и трагических сбросов на площади Трех Крестов в храме св. Александр. 5 июня 1943 г. гестапо окружило костел, из которого вышла свадебная процессия Мечислава Унеевского, командира «Оса-Коса» и «Теофила» дома Суханеков (сестры «Анджея» и дочери Антония Суханека), Покинул. «Анджейек» избежал ареста, потому что в это время он пошел в ближайший магазин, чтобы купить пленку для фотоаппарата. Но его родственников, в том числе отца-художника, и коллег по отделу перевезли в Павяк. Духовник стоял, спрятавшись за оконной рамой, и, когда арестованные один за другим пересекли ворота внутри острога, указал на членов «Оса-Косы». Часть людей была расстреляна под Павяком 17 сентября 1943 года. Молодожены и семья были отправлены в лагерь Освенцим.

Во время ареста в Павяке художник стал свидетелем жестоких допросов немцами. Во время заключения Леона Ваната удастся встретить — подпольщика в тюрьме Павяк, который предоставил Штабу Армии Крайовой списки арестованных и депортированных в концлагеря узников. Антони Суханек также был включен в транспортировку в Освенцим.

Освенцим

Немцы вскоре поняли, что у него есть художественный талант, заключенный под номером 139388. Суханека отправили из корпуса 11 в Лагермузей (блок 24), где он получил мольберт, холст и кисти для работы. Затем он рисует этюд «Сурсум Корда», на котором изображено лицо одного из замученных узников Павиака. В ноябре 1943 года, благодаря усилиям родных и друзей, освобожден из лагеря. Скорее всего, кто-то из охранников лагеря был подкуплен.

Совершенно случайно я наткнулся на своеобразный рассказ его прадеда, касающийся другой темы его пребывания в Освенциме. Там он должен был встретиться с Брониславом Чехом, польским олимпийцем и многократным чемпионом Польши в лыжных дисциплинах. Не исключаю более раннее знакомство, т.к. Антони Суханек до войны был альпинистом, членом ПТТК и прокладывал маршруты в горах, рисовал пейзажи во время пребывания в Татрах. С другой стороны, чех, как узник Освенцима, был важным элементом некой подпольной камеры. Тут мне вспоминается отрывок из рассказа Антония Суханека: «Комната лагерного музея располагалась в 24-м блоке, и я занял столик, стоящий прямо у окна с видом на лагерную кухню и главную дорогу, ведущую к Ворота Arbeit macht frei. Имея такое место, Бронек Чех попросил меня понаблюдать за возвращающимися с работы заключенными и подсчитать трупы, вынесенные в возвращающихся колоннах. Я дал ему количество трупов таким образом, что под предлогом заточки карандаша сделал линии на листе бумаги. Число черточек означало мертвых. Чех, сидящий рядом со мной, собирал эту информацию, но я не знаю, для чего она была и кому она была передана» (по: Д. Яронь, «Прыгуны. Прерванный полет», Варшава 2020).

Известно, что Бронислав Чех во время заключения в Освенциме давал информацию Витольду Пилецкому и его подпольной камере в лагере. Он собирал данные о геноциде. Также мой прадед — неосознанно или догадываясь о смысле своих действий — предоставил подпольные данные. В данном случае они использовались для составления одного из важнейших сборников отчетов о геноциде в Польше во время немецкой оккупации. Доклад капитана Пилецкого.

Восстание Ада

После эвакуации из Освенцима и nbsp; он скрывался в Варшаве с Казимиром Борзимом, другом художника, Антоний Суханек создавал работы, основанные на запомненных им моментах пребывания в Освенциме. Он не знал, что его сын Антоний, псевдоним. Анджейек накануне начала восстания в столице был отправлен вместе с другими солдатами Армии Крайовой для сбора десанта союзников (конец июля 1944 г.). На обратном пути в Варшаву, в районе сегодняшнего Вала Медзешинского, солдаты Армии Крайовой встретили немецкий патруль. Завязалась стычка, в результате которой «Анджейек», как последний выживший, подорвал себя гранатой, не желая попасть в руки немцев.

Антоний Суханек стал участником Варшавского восстания. Он стал начальником пожарной охраны Института глухих возле площади Трех Кшижи. 20 сентября 1944 г. на крыше здания института был ранен снайперской пулей в сгиб левой руки, ниже бицепса. Только быстрая операция спасла руку, с которой художник работал всю жизнь. После капитуляции восстания, как и большинство жителей Варшавы, прошел через гражданский ад пересыльного лагеря в Прушкове. Больше года он не имел связи со своей женой Стефанией, которая вместе с Ежи Суханеком – их сыном и моим дедом – попала в трудовой лагерь в Германии. В конце войны Антоний Суханек нашел убежище в Кракове, откуда вернулся в Варшаву, а с 1946 года снова стал хозяином галереи Zachęta. Именно тогда он начал документировать разрушение столицы, что стало одним из неотъемлемых элементов его творчества.

Мацей Антоний Бадович — историк, сотрудник Музея Гданьского медицинского университета, докторант исторического факультета Гданьского университета, правнук Антония Суханека. Соавтор текста Анна Магдалена Бадович, историк и докторант Вроцлавского университета

 Wojenne losy Antonisuchanek

Антони Суханек в студии, Война Шава 1946 г. Рукописная записка с посвящением: «Юрек [др. Ежи Суханек, сын художника, и мой дед — прим. ред. авт.]Отец»

из частной коллекции

Оцените статью
( Пока оценок нет )

В профессии с 2008 года. Профиль - международные отношения и политика. Почта: andreykozlov07@gmail.com

Последние новости 24 часа
Военная судьба Антони Суханека
Бартошевский станет покровителем школы в Варшаве